本文原刊於《舉目》官網“言與思”專欄2018.10.15

小柒

 

【編者按：在主日敬拜中應該或不應唱哪些歌曲，基督徒常有不同的意見。本文作者的領受是教會敬拜中只唱《詩篇》，並從幾方面分享爲何持此觀點。不論是否贊同這種主張，我們敬拜頌讚的都是同一位主、同一位神。也歡迎讀者就此投稿，分享您對教會敬拜所用詩歌的看法。】

 

基督徒都相信敬拜很重要，而且都願意“靠著聖靈按著真理敬拜祂。”（參《約》4：24，新譯本）。作為一名二代基督徒，我經歷過使用不同詩歌的敬拜。教會中為著選哪些詩歌來敬拜，常常有不同的聲音，有人覺得要更多選一些古典聖詩，有人覺得應該多選一些經文詩歌，又有人覺得有一些流行好聽的曲調也可以多唱唱……

不光詩歌方面，在主日的公共敬拜中，還有好些問題，比如敬拜的時候，能不能來段魔術表演，這個可以吸引更多人願意參加敬拜啊。類似的問題環繞我們，個人和教會實在需要思考主日公共崇拜以及和敬拜相關的事宜。

但考慮的要點，“顯然不應該根據非基督徒的朋友們來到教會的感受或者期待（因為他們都還沒有重生，他們的期待是屬肉體的、基於消費主義的）；也不是根據我們基督徒的喜好（因為我們是不可靠的、被世界影響的）；甚至也不是根據教會的傳統（因為這並不是神所默示的），而是根據神的話語。”（註1）

 

敬拜無小事

我現在委身的是一所在主日敬拜中，只使用《詩篇》的教會。

因此，本文重點討論的是公共敬拜中作為讚美要素的《詩篇》敬拜，但在討論前，必須界定“敬拜”以及“敬拜的原則”。本文的 “敬拜”是指狹義的敬拜，可以簡單的理解為：地方教會的主日的公共崇拜。

從廣義範圍而言，我們“或吃或喝，無論作什麼，都要榮耀神而行”（《林前》10：31）。基督徒的一生，各個層面都在敬拜神，敬拜即生活，生活即敬拜。基於這個廣義的理解，可能有人說，唱什麼詩歌都是為著榮耀神而做的，而敬拜不正是把神所當得的榮耀歸給神嗎？

是的，一切都是為了榮耀神，但這並不等於一切在集體敬拜中都是合宜的。正如你不會隨便把在家輕便的著裝穿到隆重的場合一樣。泰瑞·詹森（Terry Johnson）指出，“不是每一項榮耀神的行為或表達方式，都能從人生的廣義情境直接轉移到公眾聚會的狹義情境”。（註2）

 

敬拜有爭議

不過，關於公共敬拜的話題探討是艱難的，一是因為公共敬拜不被大家所重視；二是對公共敬拜的理解，存在較大的個體性差異，最後往往變成了公說公有理，婆說婆有理的局面，有人甚至用“崇拜戰爭”來形容這種認識的差異。

羅伯特·葛福瑞在《在崇拜中討神喜悅》中看到敬拜的混亂：“在我們這個時代，在過去的幾十年中，關於什麼樣的敬拜才是討神喜悅的敬拜，變得越來越重要。世界各地的基督徒都經歷了崇拜形式的巨大轉變，這是從十六世紀以來未曾有過的。其結果是許多教會和宗派在崇拜的問題上，產生許多的沖突與紛爭。教會因此分裂，信徒也不斷換教會，這都是因為對崇拜有不同看法的緣故。”（註3）

 

敬拜的前提

在討論《詩篇》敬拜時，涉及到一個更大的前提，即敬拜的原則問題。

自宗教改革起，福音派教會持兩種不同的敬拜原則，第一種觀點是，“寬泛性原則”（Normative Principle），也被稱為指導性原則，即：凡是神沒有禁止的，就是神所許可的。例如遊戲、舞蹈、點蠟燭、揮旗、吹角、小品等都可以被納入到主日敬拜的程序中，只要這一內容對教會的敬拜與合一是有益的。聖公會、路德宗和不少其他新教教會都持這一觀點。（註4）

另一種觀點是“限定性原則”（Regulative Principle），也被稱為規範性原則，即神定規我們的敬拜，在對上帝的敬拜中，上帝未吩咐的都是被禁止的。正面的表達是，在敬拜中，神規定的才是“許可”的；倘若某件事上帝在對祂的敬拜中沒有吩咐，那麼這件事在敬拜中就沒有“合法”的位置。

為何我們的教會只使用《詩篇》敬拜？已經有很多文章從釋經和信條等角度討論這個議題（註5）。筆者試圖簡略從敬拜中的《詩篇》、歷史中的《詩篇》和生活中的《詩篇》談談個人的理解和領受。

 

敬拜中的《詩篇》

公共敬拜對於我而言，最初的理解是“水平上的”，正如羅伯特•戈弗雷所言：“神在敬拜中的同在等同於‘神在傾聽’。祂就在不遠處；更確切說，祂是親密和滿有愛意地與祂的子民在一起，察看並傾聽他們的敬拜；祂聆聽他們的讚美和禱告；祂觀看他們忠實地履行聖餐儀式；……這種敬拜方式強調了‘水平’層面的敬拜。溫暖的氛圍、團契相交，以及信徒的參與是敬拜中最重要的。”

但當我重新對神的同在以及敬拜更深入學習的時候，我的認識由水平轉向垂直。我了解到，“（敬拜中）神同在是為傾聽，祂聆聽祂子民的讚美和禱告，但祂同在也為了表達。神不僅是作為觀察者同在，祂更是一個積極的參與者”。此種理解強調的是敬拜的“垂直”層面。這並不是意味著水平層面的缺乏，而是敬拜的焦點沒有放在溫暖的感覺和分享上。更確切地說，敬拜應該是會眾作為整體來朝見神。我們與他人最主要的團契是同作一個肢體，向神唱詩、禱告，並彼此傾聽，而與此同時，神也一直對我們說話。我們敬拜服事的垂直層面確保了神才是我們敬拜的焦點。（註6）

因此，敬拜“整個過程都是神和祂百姓之間的一個對話”（註7）。基於這樣的認識，筆者認為，在主日的崇拜中唱《詩篇》，這源於《詩篇》本身的特質，和吟唱《詩篇》的智慧的主觀性，以及《詩篇》中的末世論要素。

霍誌恒在《保羅的末世論》中清晰地解釋了“《詩篇》的主觀性要素”：“《詩篇》的深層次特質是人對神在百姓中的客觀作為的主觀性回應，主觀性回應是《詩篇》的特別質素。先知書是耶和華給以色列的客觀性的話或行為，而《詩篇》是主觀性的，是以色列對神話語的回應”。

《敬拜神學入門》中也寫道：“沒法構思出比《詩篇》更合適與神溝通的語言了！《詩篇》的語言是受聖靈感動而寫成，聖經給神的百姓《詩篇》，表達了他們的內心和靈魂”。（註8）

主觀性因素是指那些公義的憤怒、揪心的悲痛、黑暗的憂郁、燦爛的喜樂、坦誠的質問以及興奮的讚美，這些只是《詩篇》涵蓋的情感範圍的一部分。大部分教會意識到有責任教導會眾如何思考。但很少有教會考慮到有責任教導會眾如何感覺。

當有這樣的認知時，在敬拜中唱《詩篇》的時候，《詩篇》便轉化為吟唱者自己的經歷。加爾文曾在《詩篇註釋》中也提到，“在《詩篇》中，詩人藉著和神說話，把自己呈現給世人，敞開他們內心所有隱蔽的思想和情感……以至於我們所有容易有的軟弱、克服不了的罪惡都在《詩篇》中得其影證……《詩篇》引導我們學像詩人呼求神，在別的書卷中找不到如此類似之處。”（註9）

而《詩篇》的末世論要素，則體現在個體末世論以及宇宙末世論上。霍誌恒在《詩篇中的末世論》中說：“這樣的末世論，可以使人超越一切的境遇，享受耶和華，看見神的微笑，坐在他右手邊喜樂，在聖所中與祂永遠同在，這實在好的無比”。《詩篇》使信徒從有問題的世界走到喜樂的世界。比如在教會面對逼迫的時候，當在敬拜中吟唱《詩篇》第2篇，我們看到神國的堅立，存到永遠的盼望就完全回蕩在敬拜中。

《詩篇》是上帝自己完美的話。當我們在敬拜中頌唱《詩篇》時，我們將我們的心和我們的嗓音仰望在主面前，我們能確知祂會傾聽及悅納我們的敬拜。上帝的靈在我們心裡，上帝的道在我們唇上，如此，我們就能“在聖靈和真理中”敬拜上帝（參《約》4：24；《來》13：15）。

 

歷史中的《詩篇》

《敬拜神學入門》談到了《詩篇》敬拜的歷史。我簡單梳理一下（註10）：

第一世紀中，在第一次聖餐禮拜結束的時候，耶穌和門徒“唱了詩，就出來往橄欖山去”（《太》26：30；《可》14：26）這裡的詩，應該是逾越節《詩篇》（第113-118篇）。《使徒行傳》也提到“約在半夜，保羅和西拉禱告，唱詩讚美神，眾囚犯也側耳而聽。”（《徒》16：25）當時還沒有區分聖詩和詩篇，詩、聖詩都是指《詩篇》。

從教會歷史來看，教會唱《詩篇》的傳統從耶路撒冷一直往北傳到現在的土耳其。當保羅把福音傳到希臘和羅馬時，這一傳統也擴展到南部和西部。克里斯托弗佩奇在《西方基督教》中寫道，“到公元200年的時候，有明顯證據表明唱《詩篇》盛行在非洲沿地中海的一帶，從亞歷山大到迦太基”。

主後269年，持神體一位論的一位主教，嘗試讓會眾停止唱《詩篇》，而被解職。到第四世紀的時候，沙漠修道院規定，一天早晚兩次必須唱《詩篇》。此時，在教會中也開始有守夜的習慣，守夜人從開始到結束，一直唱大衛的詩。

主後451年，迦克墩大會重申了老底嘉大公會議（約363-365年）關於禁止唱個人譜寫的歌的規定。奧古斯丁也曾被安布羅斯教堂裡《詩篇》的吟唱感動，説到：“這些聲音進入我的耳朵，使我的眼淚情不自禁地流下來。”

從五世紀晚期到七世紀，《詩篇》的印刷數量似乎已經不如非聖經的聖詩印刷數量多了。其後，隨著天主教錯誤的神學興起，人所寫的歌曲湧入教會。直到宗教改革，加爾文、諾克斯和清教徒們，才恢復了《詩篇》敬拜的聖經傳統。

 

生活中的《詩篇》

在一篇《重新發現耶穌的讚美詩歌》中，提到集體唱誦《詩篇》的6點益處：1.唱誦《詩篇》就是唱誦聖經；2.唱誦《詩篇》時是與豐富的神學接觸；3.唱誦《詩篇》就是記憶經文；4.唱誦《詩篇》就是對抗異端；5.唱誦《詩篇》時，可以表達人類的全部情感；6.唱誦《詩篇》時，是在讚美耶穌基督的位格和工作。

反對唱誦《詩篇》的基督徒最錯誤的一個表達是：“我不唱《詩篇》，因為和耶穌無關。”但初代信徒想要歌頌耶穌救贖性的死亡和榮耀的復活時，他們唱誦《詩篇》。瀏覽一下新約聖經中涉及的舊約經文。足以讓最固執的批評家確信：唱誦《詩篇》就是唱誦基督的位格和工作。”（註11）

我之所以不厭其煩地列出以上6點，乃是我自己從《詩篇》中，得到了很大的安慰和益處。通過唱《詩篇》，我更多地記住了神的話，更多地默想基督，並在生活中知道如何帶著盼望而活。在妻子因生孩子住院一個多月的時間裡，每天使我們得安慰和力量的就是《詩篇》。我們常常唱著唱著，淚流滿面，最終得了喜樂和堅固。《詩篇》像晨曦的陽光一樣，照亮我們那最黑暗的日子。

在教會受逼迫中，當弟兄姊妹一起頌唱《詩篇》第137篇時，那種切身的感受在歌唱中滿溢。“我們曾在巴比倫的河邊坐下，一追想錫安就哭了。我們把琴掛在那裡的柳樹上；因為在那裡，擄掠我們的要我們唱歌，搶奪我們的要我們作樂，說：給我們唱一首錫安歌吧！我們怎能在外邦唱耶和華的歌呢？（《詩》137：1-4 ) 大家在止不住的眼淚中，仰望這位一直在歷史中永不失敗的神。

 

不停息的《詩篇》

最後，借一段話作為結尾，或許這段話可以引起我們的一些思考：“如果考古學家發掘出一本刻有‘拿撒勒的耶穌’的讚美詩歌本，你會有多大興趣？暫且不說考古是真是假，難道‘耶穌的讚美詩’不會立即重新發行，並躍入暢銷書榜單嗎？難道這些詩歌不會在全地的敬拜聚會中一下流行起來嗎？我們有這本詩歌集。我們的確知道耶穌唱什麼讚美詩：祂唱《詩篇》。那麼問題在於：如果你對虛構的讚美詩考古發現感興趣，你為何不對唱《詩篇》更加感興趣呢？”（註12）

 

註：

1、《從“限定性原則”看主日敬拜》，始明，《教會》2017年3月第2期。

2、《改革宗敬拜》，泰瑞·詹森著，第16頁。

3、http://www.the-highway.com/worship_Godfrey.html。

4、同1。

5、《Song in the Public Worship of God》，約翰•慕理，（已有中文翻譯）。

6、《敬拜：福音派？還是改革宗？》，羅伯特•戈弗雷（W. Robert Godfrey），《教會》2017年3月第2期

7、《公共崇拜準則》，第299頁。

8、《敬拜神學入門》，丹尼斯•普魯拖，《第三章贊美的要素》，第203頁。

9、《加爾文論崇拜時當唱詩篇》，加爾文。

10、《敬拜神學入門》丹尼斯•普魯拖，《第三章贊美的要素》。

11、 https://cn.9marks.org/article/rediscovering-jesus-hymnbook/]

12、同11。